«Անցած կյանքեր» հիթի ռեժիսոր Սելին Սոնը վերադառնում է նոր ֆիլմով՝ «Նյութապաշտ կինը» (2025), գլխավոր դերում՝ Դակոտա Ջոնսոն։ Այս անգամ խոսքը հիշողության եւ ռեինկարնացիաների մասին չէ, այլ այն մասին, թե ինչպես պետք է ընտրություն կատարել միլիոնատիրոջ եւ նախկինի միջեւ, երբ ինքդ քեզ համար թե՛ ախտորոշում ես, թե՛ դեղ։

Կաստայում են Պեդրո Պասկալը, Քրիս Ավանսը եւ Նյու Յորքը՝ քաղաքի դերում, որտեղ  անգամ սերը գործարքի տեսք ունի։ Պարզենք, թե ինչ է թաքնված այս նորաձեւ ռոմանտիկ կոմեդիայում եւ ինչու եզրափակիչ մասն այնքան էլ պարզ չէ, ինչպես թվում է։

Որքան էլ տարօրինակ հնչի, միջնորդ խնամախոսն առանց զույգի ասես սննդաբան լինի՝ ձեռքին մի տուփ չիփս։ Հենց այսպես է մեզ ներկայանում Լյուսին՝ «Նյութապաշտ կինը» ֆիլմի հերոսուհին՝ եւս մեկ նորաձեւ օմաժ Նյու Յորքին, հարաբերությունները եւ պրոֆեսիոնալ տագնապայնությունը՝ «արդյո՞ք բավականաչափ կին եմ, եթե հավակնություններ ունեմ» ոգով։

Լյուսին պրոֆի է սրտի գործարքների աշխարհում, հատընտիր ապրանք ռոմանտիկ քոնսալթինգի շուկայում։ Կարողանում է խելքահան անել նրանց, ովքեր վաղուց հետ են վարժվել զգացմունքներին հավատալուց՝ դրանք փոխարինելով սակագներով եւ ստատուսներով, բայց տեսեք, թե փորձանքը որն է. ինքը միայնակ է։ Հեգնանքն այնքան ճակատային է, որ դառնում է գրեթե համակրելի. ինչպես կոշկագործն առանց կոշկի, որն անկեղծորեն հավատում է, որ հարուստ ներբանը սիրո մասին չէ։

Սյուժեն մեզ կատարյալ երկճյուղում է մատուցում՝ հարուստ, բայց սառը (միլիոնատեր Հարին) եւ աղքատ, բայց կրքոտ (նախկին Ջոնը՝ ծակ գրպանով)։ Կինոն ասես չգիտի, որ մենք արդեն մեծացել ենք «քսակն ընդդեմ սրտի» այդ ընտրությունից։ Կամ հակառակը՝ գիտի, բայց դա հատուկ է անում, որպեսզի նորից խաղարկի արքետիպերով, կանխատեսելի քմծիծաղով։ Հարին «ապագայի քրեստոմատիական մոդել է». անհասանելի, հարթ, տագնապ եւ անընդհատ ձիգ լինելու ցանկություն է առաջացնում։ Ջոնը «ջերմ անցյալն է», որը վերադարձել է ոչ թե սիրուց, այլ հուսահատությունից։ Ինչպես եւ բոլոր նախկինները՝ վերադարձել է, որովհետեւ ավելի լավին չի գտել։ Սա կրքի ժեստ չէ, այլ սովորական ինֆանտիլություն զղջումների սոուսով։

Լյուսին տարուբերվում է նրանց միջեւ։ Եվ դա ոչ այնքան սիրային ջրբաժան է, որքան իր ինքնագնահատականի ցուցադրում. մեկին նա արդեն «հասել» է, բայց մյուսին դեռ «չի հասել»։ Ջոնը դեռահաս հուզականության մակարդակն է, որտեղ սերը չափվում է դրամայով եւ «ես փոխվել եմ» խոստումներով։ Հարին այն մակարդակն է, որտեղ սրամիտ, կարիերա եւ պինդ բնավորություն ունեցող կնոջ համար դժվար է պարզապես «կին լինել», այլ ոչ թե հայցորդ։ 

ՈւՇԱԴՐՈՒԹՅՈՒՆ, ՍՓՈՅԼԵՐԸ

Վերջում Լյուսին ընտրում է իրեն։ Ոչ միլիոնատիրոջը, ոչ նախկինին, այլ իր կյանքը՝ փորձառու, տագնապներով եւ առաջ ընթանալու ցանկությամբ։ Սա բացահայտում չէ, այլ ավելի շուտ՝ քաղաքավարի հիշեցում պոստհոգեբանության ոգով՝ «քանի դեռ ինքդ քեզ չես ընտրել, մնացած բոլորն այն չեն»։

Այստեղից էլ հիացական գրախոսությունների ալիքը. «խելացի ռոմանտիկ կատակերգություն», «քանդում է շաբլոնները», «խոսում է նոր կանանց ձայնով»։ Բայց, ըստ էության, «Նյութապաշտ կինը» այդ նույն հասուն հեքիաթն է։ Պարզապես այժմ արքայադուստրը չի սպասում, այլ ռեֆլեքսիվ է։ Ոչ հեղափոխություն, ոչ կատարսիս, բայց արդիականության ժեստն արված է. այժմ ռոմանտիկական կատակերգությունում էլ կարելի է չընտրել ոչ մեկին։ Եվ դա լիովին կարող է հեփի էնդ համարվել։